アリア（ゴルトベルク変奏曲）Aria

作曲者

ヨハン・ゼバスティアン・バッハは、ドイツ中部のアイゼナハに、代々音楽家を出した家に生まれました。ヴァイマルの宮廷オルガニスト、ケーテンの宮廷楽長を経て、1723年からはライプツィヒの聖トーマス教会のカントル（音楽監督）を務め、その地で生涯を終えました。

ケーテンの宮廷（1717〜23年）は、礼拝に手の込んだ音楽を用いない改革派の宮廷だったため、バッハはこの時期、器楽曲に力を注ぎました。無伴奏ヴァイオリンや無伴奏チェロのための曲、『ブランデンブルク協奏曲』、『平均律クラヴィーア曲集』第1巻などは、この時期に生まれています。

生前は、作曲家としてよりも、オルガンの名手として知られていました。没後はしばらく忘れられましたが、1829年にメンデルスゾーンが『マタイ受難曲』を蘇演したことをきっかけに、19世紀に再評価が進みました。

曲の成り立ち

1741年ごろ、バッハは『クラヴィーア練習曲集』の第4部として、「2段鍵盤のチェンバロのための、アリアとさまざまな変奏」を出版しました。のちに『ゴルトベルク変奏曲』と呼ばれる曲集です。

この名は、バッハの伝記作者フォルケルが伝えた逸話によります。不眠に悩んでいたロシアの外交官カイザーリンク伯爵のために、伯爵に仕えていた若いチェンバロ奏者ゴルトベルクが、眠れない夜にこの曲を弾いたというものです。ただし、この話を確かめる資料はなく、ゴルトベルクも当時はまだ十代前半でした。

アリアの旋律は、バッハの2番目の妻アンナ・マグダレーナの音楽帳（1725年に始まる）にも書き込まれています。曲集は、このアリアで始まり、30の変奏を経て、最後にもう一度同じアリアで閉じます。

曲調と聴きどころ

アリアは、ゆったりした3拍子の舞曲サラバンドの形で書かれています。2拍目に重みを置く、落ち着いた足取りです。右手の旋律には、トリルや前打音などの細かな装飾がちりばめられ、まるで歌い手が飾りながら歌うようです。

曲集の30の変奏は、このアリアの旋律ではなく、左手の低音の進み（ソ・ファ♯・ミ・レ…と下りる32小節の骨組み）と、その和音をもとに作られています。アリアを吹くときは、この低音の歩みを感じながら吹くと、曲の形がよく見えてきます。

曲の流れ

小節の番号は、このページの楽譜の小節番号です。