藤舎の紋 藤舎名玄TOSHA MEIGEN ― 詞章ライブラリーへ戻る
清元

浮名の立額うきなのたてがく

清元  作者・作曲者・初演年不詳

浮名の立額 夏の夜の軒の風鈴と水鉢の月
夏の夜の軒の風鈴と水鉢の月

芸者小三と武家育ちの金五郎の話による一曲(原典の目次に括弧書きで「小三金五郎」とある)。朝顔の露の命にたとえて起こし、三年焦がれてようやく結ばれた金五郎へ、小三は義理詰めで心にもない縁切りの文を書く。額に疵をつけられた恨みと思い詰めた金五郎は、夏の夜、風鈴の音のなかを寝刃を合わせて訪ね、書き置きを抱いて忍び出る小三に斬りかかる。小三は、鯉魚の置物を金五郎に渡すため、また金五郎の兄に退けと諭されたための愛想づかしだったと明かし、三年前の船のうちの情けから彫り物をし、額堂に男断ちの絵馬を掛けて「額の小三」と呼ばれたことまで口説く。置物も贋物と知れて死を覚悟した金五郎と小三は、死なば諸共と誓い、結びは「清元連の一節と後の稽古に残るらん」。刃傷と心中の覚悟を含む曲なので、席によっては扱いに心を配りたい。

あらすじ

朝顔が明日の盛りも待たずに散るように、露の命としぼむ身。三年焦がれてようやく逢えた金五郎へ、小三は言うに言われぬ義理詰めで心にもない縁切りの文を書いた。それでもただひと目逢って死にたいと泣く小三。一方、夏の夜、風鈴の音にも胸を騒がせる金五郎は、心の錆を寝刃に合わせ、男の額に疵をつけられたと思い詰めて小三を訪ねる。書き置きを見つけられまいと箱梯子を忍び降りる小三を見つけて、金五郎は斬りつけ、逃げまどうのを追い回す。小三は、鯉魚の置物をあなたに渡すため、またお国の兄さまにひそかに呼ばれて身を退けと諭されたための愛想づかしだと明かす。金五郎は、それは勘蔵のこしらえごとで、置物が贋物では生きてはいられぬ、そなたは生きて弔ってくれと言う。小三はそれを胴欲と恨み、三年前の船のうちの情けから、あなたの名を彫り物にし、額堂に男断ちの絵馬を掛けて「額の小三」と呼ばれ、男嫌いの野暮芸者と笑われるのが嬉しかったと口説く。その心根を聞いた金五郎は、死なば諸共、二世三世と誓う。色の変わらぬ恋仲を書き綴ったこの一節も、清元連の稽古に残ることだろう。

詞章と現代語訳

〔二上り〕

『朝顔あさがほの莟つぼみの内うちや宵よひの間まの、翌あすの盛さかりも待またで散ちる〔合〕露つゆの命いのちと萎しぼむ身みは〔合〕

朝顔の蕾のうちか、宵の間に、明日の盛りも待たずに散る。露の命としぼむこの身は——

三年みとせ焦こがれてやうやうと、逢あふて嬉うれしき心こゝろの誠まこと、かき置おく筆ふでの命毛いのちげも〔合〕きれてちぎれて切文きれぶみに、あの空そらごとを嘸さぞや嘸さぞ、道みち知しらずとも思おもうはんしよが、言いふに言いはれぬ義理詰ぎりづめに

三年焦がれてようやく逢えた嬉しい心の誠。書き置く筆の命毛も切れてちぎれて縁切りの文に。あの空ごとを、さぞや道理も知らぬ女とお思いだろうが、言うに言われぬ義理詰めで——

思おもひきつても唯たゞ一目ひとめ、逢あふて死しにたい会あひたいわいなア

思い切っても、ただひと目逢って死にたい、逢いたいわいなあ。

便たよりもがなとそよと吹ふく、風かぜが誘さそふて風鈴ふうりんの〔合〕音おとさへ胸むねもあとや先さき〔合〕若もしやは憎にくき仇人あだびとが〔合〕今いまにぞ思おもひしらはさへ、心こゝろの錆さびをはや寐刃ねたば、濁にごらぬ水みづに月つきの影かげ、空そらは晴はれても晴はれやらぬ、恋路こひぢの闇やみに迷まよふ身みの

便りでもあればと、そよと吹く風に誘われて鳴る風鈴の音にさえ胸は乱れる。もしや憎い仇人が——今にぞ思い知らせんと白刃さえ。心の錆を早くも寝刃に合わせ、濁らぬ水に月の影、空は晴れても晴れきらない恋路の闇に迷う身の——

此方こなたは筆ふでのたてどさへ、涙なみだと供ともに〔合〕繰言くりごとの参まゐらせ候さふらふの薄墨うすずみは〔合〕

こちらは筆の立て所さえ涙とともに、繰り言の「参らせ候」の薄墨は、

未来みらいの縁えんを結むすび置おく、文ふみの封ふうに主様ぬしさまへ、女房にようばう小三こさんと嬉うれしげに、書かくが此この世よの筆ふでのとめ

来世の縁を結んでおく文。封には「主さまへ、女房小三」と嬉しげに書くのが、この世の筆の止め。

男をとこの額ひたひへよくも疵きずまで

男の額によくも疵までつけたな。

昨日きのふにかはる飛鳥川あすかがは、夢ゆめの浮世うきよの夢ゆめとのみ

昨日の淵は今日の瀬と変わる飛鳥川、夢の浮世の夢とばかり、

思おもふて見みても忘わすられぬ、恋こひといふ字じが恨うらみにて、愚痴ぐちと思おもへどつきつめし、男心をとこごゝろも武家ぶけ育そだち

思ってみても忘れられない。恋という字が恨めしく、愚痴とは思うが思い詰めた男心も、武家育ちゆえ。

二階にかいに小三こさんが書置かきおきを、見みつけられじと〔合〕抜足ぬきあしし、屠所としよの歩あゆみのはこ梯子ばしご〔合〕

二階で小三は書き置きを見つけられまいと、抜き足で、屠所の羊の歩みのように箱梯子を降りる。

此方こなたは血気けつきの金五郎きんごらう、ひかげにそれと屹きつと見みて

こちらは血気にはやる金五郎、物陰からそれときっと見て、

ヤア小三こさんだな

やあ、小三だな。

金五郎きんごらうさんか

金五郎さんか。

思おもひ知しれやと切付きりつければ、其その言訳いひわけはと逃にげまどふ、逃にがさじものと追廻おひまはす、短みじかき夜半よはに撞つく鐘かねも、是これぞあの世よの迎むかひ鐘がね、乱みだるゝ心こゝろ乱みだれ焼やき、きるに切きられぬ輪廻りんゑの絆きづな、愛着あいぢやくつもつて哀あはれなり

思い知れと斬りつければ、そのわけはと逃げまどう。逃がすまいと追い回す。短い夏の夜半に撞く鐘も、これこそあの世の迎え鐘。乱れる心は乱れ焼きの刃、切るに切られぬ輪廻の絆、愛着が積もって哀れである。

まあまあ待まつて下くださんせ、最善さいぜん手詰てづめの鯉魚りぎよの置物おきもの、お前まへに渡わたさん為ためばかり、心こゝろにもない此この切文きれぶみ、ことにお国くにのお前まへの兄様あにさま、私わたしを窃ひそかにお召めしなされ、だんだんとの御教訓ごけうくん、退のかねばならぬ仕義しぎとなり、

まあまあ待ってくださいませ。さきほど手に入れた鯉魚の置物を、あなたに渡そうためだけに書いた、心にもないこの縁切りの文。ことに、お国のあなたの兄さまが、わたしをひそかにお呼びになって、いろいろとご教訓。身を退かねばならない仕儀となり、

愛想あいさうづかしを言いふたのも、推量すゐりやうして下くださんせいなア

愛想づかしを言ったのも、推し量ってくださいませいなあ。

そりや勘蔵が拵こしらへ事ごと、さうとは知しらいで今いまの仕義しぎ、して又また兄あにの丹三殿どの、そなたにあつかう義理詰ぎりづめも、此この置物おきものが贋物にせものでは、所詮しよせん生いきては居ゐられぬ身み、

それは勘蔵のこしらえごと。そうとは知らずに今の仕儀。そのうえ兄の丹三殿が、そなたに義理を詰めて頼んだのも、この置物が贋物では、どのみち生きてはいられない身。

そなたは跡あとに長ながらへて、我わが亡なきあとをとうて呉くれ、是これ小三こさん頼たのんだぞよ

そなたはあとに生きながらえて、わたしの亡きあとを弔ってくれ。これ小三、頼んだぞよ。

あとゝふて呉くれ頼たのむとは、そりや胴欲どうよくな金五郎きんごらうさん

あとを弔ってくれと頼むとは、それはむごい、金五郎さん。

愛想あいさうづかしの数々かずかずを、言いふて別わかれし私わたし故ゆゑ、恨うらみがなうて何なんとせう、無理むりとは更さらに思おもはねど、めぐり逢あふたは昨日きのふ今日けふ、まだ肩揚かたあげの三年みとせあと、

愛想づかしの数々を言って別れたわたしゆえ、恨まれないはずがありましょうか。無理とは少しも思わないけれど、めぐり逢ったのは昨日今日のことではない。まだ肩上げのとれない三年前、

船ふねのうちなるお情なさけを、忘わするゝ暇ひまもなまなかに、ませたやうでも何処どこやらに、稚心をさなごゝろのあともなう、お顔かほも知しらで立別たちわかれ、床ゆかしい故ゆゑにこれ此処こゝに

船のうちでいただいたお情けを、忘れる暇もなまじっかに、ませたようでもどこやら幼な心で、お顔もよく知らずに別れたのが慕わしく、これ、ここに——

誰たれとふしみと恥はづかしい、此この文身ほりものをお前まへぞと、思おもひ暮くらして朝夕あさゆふに、二人ふたり添そふ気きで他処外よそほかの〔合〕

誰と伏し見と恥ずかしい、この彫り物をあなたと思って暮らし、朝夕に二人添うつもりで、よそのほかの、

なんの殿御とのごを待まつものと、胸むねの誓ちかひは額堂がくだうの〔合〕

どんな殿御を待つものかと、胸の誓いは額堂の——

男をとこの文字もじに錠前ぢやうまへを、しやんとをろした大願たいぐわんに、額がくの小三こさんと人ひとさんが、言いはしやんすのを幸さいはひに、男をとこぎらいな野暮やぼ芸者げいしや、ひねり物ものぢやと客人きやくじんが、笑わらはるゝのが嬉うれしうて

「男」の文字に錠前をしゃんと下ろした絵馬の大願。「額の小三」と人さまが言うのを幸いに、男嫌いな野暮な芸者、ひねくれ者だとお客が笑うのが嬉しくて——

色気いろけのないもお前まへ故ゆゑ

色気のないのも、あなたゆえ。

ことにお国くにの兄御あにご様さま、わけての頼たのみ是非ぜひもなう、心こゝろになうて口くちさきで憎にくまれたさの縁切えんきりも

ことにお国の兄御さまの、とりわけてのお頼みで仕方なく、心にもなく口先だけで、憎まれようとしての縁切りも、

義理ぎりにしがらむ

義理にからめとられた

術じゆつなさを、思おもひやつてとばかりにて、口説くどき涙なみだぞ道理だうりなり

せつなさを思いやって、とばかり言って、かき口説く涙はもっともである。

其その心根こゝろねを聞きくからは、たとえ何処いづくへゆくとても、夫婦ふうふと言いへばあの世よまで、何なんの見捨みすてう離はなれはせじ、死しなば諸共もろとも二世にせ三世さんぜ、変かはりはせじと力草ちからぐさ

その心根を聞いたからには、たとえどこへ行こうとも、夫婦といえばあの世まで。何で見捨てよう、離れはすまい。死なば諸共、二世も三世も変わりはすまいと、互いを力草にして。

言替いひかはしたる夏菊なつぎくと、ぬれ紫むらさきの杜若かきつばた、色いろは変かはらぬ恋中こひなかを、書綴かきつゞりたる反古ほごよせも、清元きよもと連れんの一節ひとふしと後のちの稽古けいこに残のこるらん

言い交わした夏菊と、濡れた紫の杜若。色の変わらぬ恋仲を書き綴った反古寄せも、清元連の一節として、後の稽古に残ることであろう。

詞章は声曲文芸研究会『声曲文芸叢書』第三編 清元集(明治四十二年)の校訂本文(著作権消滅)による。繰り返し記号は読みやすく展開し、合方の指示は省いた。繰り返し記号は直前の語句を繰り返すものとして展開したが、どこまでを一語と見るかはこちらの判断による。

原典の目次に括弧書きで「小三金五郎」とある。作者の記載は原典にない。題の「立額」は、小三が額堂に掛けた男断ちの絵馬(「額の小三」)と、金五郎の「男の額へよくも疵まで」を掛けたものと見た。

原典の長い行は、読みやすさのため読点の切れ目で段に分けた(字句は同じ)。「まあ/\待て下さんせ」「そりや勘蔵が」「愛想づかしの数々を」の各行を、それぞれ二段にした。

台詞の話し手は原典に記されていない。呼びかけと受け答えから、小三と金五郎の詞を見分けて訳した。七段目の「男の額へよくも疵まで」は金五郎の詞と見た。

人名「勘蔵」「丹三」は読みが確かめられないので、ふりがなを付けていない。「鯉魚の置物」は家の宝の名と見られるが、どの狂言によるかは確かめられない。

結びの「清元連の一節と後の稽古に残るらん」は、曲中で清元の名を出して、この曲そのものが稽古に残ると結ぶ。

当ライブラリの清元「由縁の暦歌」も、宝を取り返すための心にもない縁切りの文(愛想づかし)と、刃傷・心中の覚悟という似た筋立てで、「恋路の闇に迷ふ身の」という句も両曲に出る。

語義を定めがたい箇所は原典のまま残した。「思うはんしよが」、「今にぞ思ひしらはさへ」(白刃を掛けたと見た)、「最善手詰」(最前、手を尽くして手に入れたの意と見た)、「あつかう義理詰」、「誰とふしみと」(伏し見を掛けたと見た)、「力草」、「反古よせ」。

繰り返し記号は、直前の語句を繰り返すものとして展開した(やう/\、まあ/\、だん/\)。

原典の用字「思うはんしよ」「最善」「供に」「男ぎらい」「たとえ」はそのまま残した。

流儀・稽古本によって仮名遣いや字句に異同があるため、演奏の際はお手元の稽古本と照合されたい。